月博

作为家喻户晓的喜剧前辈，陈佩斯在节目中的点评专业度高，句句干货。相比陈佩斯的“冷思考”，郭德纲则担负着热络舞台的角色。每当陈佩斯的“不留情面”把现场气氛降下来，他总能在只言片语之间把现场温度圆回去。郭德纲的点评也最接地气，是直接从观众的感受出发，将“让观众发自肺腑的开心”作为对喜剧艺人的基本要求。 已播出的节目中，开心麻花演员高海宝、李海银带来的小品《忘不了》获得了现场的满堂彩，唯有陈佩斯毫不客气地指出这是一个“表演一直在结果当中，一点过程都没有”的作品，整个小品全都是一个个包袱组成的，演员各演各的，看不到交流，高海宝饰演的外卖员，人物没有递进，在不同人物状态间瞬间跳切，把这么有感觉的故事演成这样，让陈佩斯感到“非常遗憾”。而一旁的郭德纲则不同意陈佩斯的观点，他评价说包袱响了就是好表演，《忘不了》是他在这个舞台上看到的最好的小品之一。郭德纲还强调陈佩斯、英达两位老师站得高、看得远，自己却是跟观众站在一起。最终的选择结果，陈佩斯给出了“落榜”，郭德纲给出了“录取”。 两个导师截然相反的评语，与他们所秉持的不同喜剧理念有关。《忘不了》是一个有关阿尔兹海默症的小品，是那种一看开头，就能大概猜到结局，人物会在煽情中反转、实现主题升华的舞台故事。在这个相对套路化的情节中，怎么处理观众意料之中的人物反转，成为整个作品的关键。 陈佩斯有对戏剧技巧的独到见解，他在创作中讲究传统戏剧的章法、完整的故事构思与框架结构。在《金牌喜剧班》的舞台上，他反复讲所谓“剧”就是冲突，是有人物、有故事的冲突，喜剧效果要从性格里面生成，从事件里面生成，这是基于他对戏剧创作规律的通透理解。回顾陈佩斯那些脍炙人口的舞台喜剧作品，都是从人物性格出发，舞台人物塑造讲究心理过程和人物真实感受，在冲突的层层递进中强化喜剧效果，他早期小品最大的风格就是朴实无华，让观众的注意力高度集中在人物身上。所以陈佩斯特别看重在表演过程中，演员进入人物状态，在表演的交流中，让观众体味人物内心的变化，通过人物内在逻辑说服观众。 而郭德纲赞许的喜剧风格，看重的是包袱效果，是演员对表演节奏的把控。其实这也是开心麻花的特点之一，这个团队的节目中时常会看到刻意去掉铺垫、变脸式的表演，尤其在《忘不了》这样大家都能猜到结局的舞台故事里，甚至会为了包袱效果而淡化人物的行为逻辑，来实现既在意料之中又多少有点出乎意料的反转。因为节奏快、效果足，这种“硬包袱”直给的方式在年轻人中非常受欢迎。 在另一期节目中，陈佩斯对来自开心麻花的刘思维、许慧强也提出了类似的意见。刘思维、许慧强表演的作品《五指山》融入了音乐剧形式，并效仿《大话西游》的无厘头效果，在戏剧风格上有些天马行空。点评节目时，陈佩斯直指二人没有从唐僧、孙悟空的角色性格出发去设计人物和动作，而是把注意力都放在组合一个一个包袱上了，比如唐僧给孙悟空递大饼的包袱，和故事情节一点关系都没有，这样的包袱会影响演员对人物真实的感受，阻碍人物关系的交流，无法让故事好看起来。 文艺创作总能在不同程度上反映时代变化，《金牌喜剧班》舞台上发生的这一幕幕，可以说是喜剧舞台“学院戏剧风”和“草根实用风”的一次碰撞，也可以说是喜剧潮流新与旧的一次交汇。其实不止喜剧舞台，碎片化制作的现象已经在越来越多的文艺创作领域引发探讨。 客观说，不同表演风格永远会有各自的受众与市场，孰优孰劣很难一概而论。而在《金牌喜剧班》的导师席上，三位导师来自不同领域、不同流派，他们在节目中能通过交流与切磋，看到彼此的长与短，才是这档喜剧传承综艺节目的价值所在。 有意思的是，上文中提到的开心麻花的刘思维、许慧强最终还是被惜才的陈佩斯一顿批评之后，收进了他自己的喜剧学习班，在这位金牌喜剧导师的倾囊相授下，一众喜剧人之间还会碰撞出什么样的火花，才是更令人期待的。（邱伟）

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